Поблизости Сантандер оказался большим фабричным центром, где есть...

Поблизости Сантандер оказался большим фабричным центром, где есть институт, морская школа, один монумент королю, один - журналисту и два - рыбакам, что говорит о специализации этого городка на берегу Атлантического океана. А еще это край музыки: 51 годом ранее энтузиасты основали тут фестиваль под девизом "Выведем культуру на улицы! ". Концерты шли на Пласа Портикада, и весь август толпы внимали музыке - от религиозной до светской, от хоровой до симфонической, от инструментальной до фольклорной.

В 90-м там прошел крайний концерт оркестра "Камара Норуэга" под управлением Мстислава Ростроповича, и эстафету принял новопостроенный Дворец фестивалей. Этот превосходный рогатый куб на берегу припоминает сразу парижский Центр Помпиду с его индустриальным стилем и египетскую гробницу, куда можно замуровать и Аиду, и Радамеса, и еще несколько тыщ зрителей, которые просто не отыщут оттуда выхода - так он велик.

С возникновением дворца фестиваль сумел дозволить для себя собственные большие оперные проекты. Какой-то из них и был предъявлен в эти дни - "Андре Шенье" Умберто Джордано, который поставлен специально к случаю вместе с оперой Ниццы.

Пели тенор Альберто Купидо, баритон Хуан Понс, сопрано Джованна Касолла; сходу в 2-ух партиях выступила Ольга Александрова, знакомая зрителям Столичного музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Спектакль пышноватый и дорогой, стоимость на билеты доходила до 132 евро.

В рамках оперной программы фестиваля приехал и "Геликон". Его приглашают сюда уже 2-ой год попорядку.

В 2001-м он привозил российский репертуар - "Евгения Онегина" Чайковского и "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича. На этот раз привез репертуар западный.

Тяжело придумать два вечера наиболее контрастных: полные шлягерных мелодий "Сказки Гофмана" Оффенбаха и "Лулу" Берга, где мелодики как такой нет вообщем - это 1-ая постановка в Рф атональной музыки.

До этого времени мне казалось: для чего ехать в Тулу со своим самоваром, не благородней ли просвещать аборигенов насчет российских шедевров?

Потолкавшись в массе взбудораженных испанцев, я сообразил, что это как раз и есть важный момент включения российского музыкального театра в мировой оперный процесс.

Театр, как и кино, как и музыка, стают делом наднациональным, русские оперные певцы составляют чрезвычайно приметную часть нашего "культурного экспорта" и блистают в труппах Вены, Парижа, Милана, Торонто, Берлина, Нью-Йорка. То, что из Москвы в Испанию прибыла не дежурная загадка российской души, а полностью дееспособный коллектив, предлагающий свое чтение сложнейшего мирового репертуара, значит, что мы тут в качестве мастеров, а не экзотики на сладкое.

В трехтысячный зал дворца билеты на "Геликон" распроданы. "Сказки Гофмана" прошли на неплохом нерве и с бурным зрительским откликом.

Марина Андреева в партии Олимпии и Лариса Костюк - Никлаус воспользовались особым фуррором. Бурную овацию сорвали Владимир Понькин, который с новейшего сезона займет пост главенствующего дирижера "Геликон-оперы", и режиссер Дмитрий Бертман, создатель театра и его мотор.

Для меня лично стали открытием способности "Геликона" в принципе.

Столичная публика знает его как театр камерный в буквальном переводе этого слова - комнатный.

Режиссер и сценографы ухитряются расположить на сцене глубиной в два метра и Старый Египет, и пушкинский Петербург, и шекспировские страсти; публика дышит в спину дирижера. Наши критики уже привыкли язвить насчет того, будут ли слышны геликоновы звезды на просторах огромных сцен.

Свидетельствую: в здешнем трехтысячном зале небольшой театр слышен лучше Огромного. Чувство, как будто певчую птицу из клеточки выпустили в полет - театр развернулся, открылся, стал масштабен и зрелищен, появилась новенькая образность - то, что казалось мозаикой, сейчас видится в целом, и это впечатляет.

Диковинную музыку "Лулу", как постоянно, слушали с настороженным энтузиазмом.

Элегантный спектакль полон феноминальных режиссерских находок, исторгающих у публики изумленно-испуганное "ах!", артисты поют в оригинале - на германском: общаемся с суровым европейским театром. "Номеров" в обычном смысле нет - аплодировать негде, зал молчит, слушает.

После первого акта аплодисменты необыкновенные: уважительные, вроде бы снизу ввысь.

Так аплодируют студенты доктору, блеснувшему перед ними лекцией, которую еще предстоит осознать до конца.

В финале реакция бурная и благодарная. Татьяна Куинджи (Лулу) - в центре общего внимания.

Швейцарский импресарио Доминик Вернер, работавший со почти всеми большими звездами и труппами мира, произнес мне, что считает "Геликон" единственной в Рф оперной труппой, которая полностью конвертируема к западным сценам, - она располагает хорошими голосами, оркестром и хором, а основное - актуальными режиссерскими чтениями, уникальными и неожиданными. Директор фестиваля Хосе Луис Осехо в интервью "Известиям" именовал Дмитрия Бертмана одним из самых приметных живописцев на современной оперной сцене - "потому мы считаем нужным его присутствие на нашем фестивале.

В Сантандере оперные спектакли возникли лишь 10 годов назад, тут еще как бы нет глубочайших традиций.

Тем важнее эти приезды "Геликона", так как конкретно режиссура Дмитрия Бертмана воплощает в для себя современное видение оперы как вида искусства.

Я приезжал в Москву в 2001-м глядеть "Леди Макбет...

" и был совсем сражен уровнем театра. "Лулу" мы включили в програмку фестиваля еще до ее столичной премьеры, заочно - уже полностью верили в фуррор данной оперной компании".

Около сорока процентов публики фестиваля составляют любители музыки из Мадрида, Барселоны и примыкающей с Калабрией Страны Басков, при этом, как утверждает синьор Осехо, люди приехали не за солнцем, а конкретно на наистарейшем в Испании музыкальный праздничек. Много представителей огромнейших газет - испанских и интернациональных.

Идут радио - и телерепортажи. Сейчас в Сантандере ожидают новейшую русскую труппу - балет Бориса Эйфмана с "Русским Гамлетом" и "Пиноккио".

Приедет Владимир Ашкинази с оркестром Чешской филармонии.

Как досадно бы это не звучало, отменен концерт Лены Образцовой - примадонна сказала, что хворает.

Дирекция лишь развела руками: с русскими постоянно ожидай сюрпризов. Желали просить "Геликон" отдать еще 1-го "Гофмана" - да уж поздно: театру пора в Каталонию, где в древнем поселке Переладе, близ Фигейреса, идет очередной фестиваль.

О нем - в последующем репортаже.

А что вы думаете о этом?